[د. رجاء بنحيدا]

الإيقاع في شعر أمل دنقل
والحقيقة أن الشاعر أمل دنقل ركز على الجانب الإيقاعي ، بل جعله منطلقا من منطلقات البناء اللغوي ، وزاوج بين الإيقاع التقليدي والإيقاع الحديث ، بين الأصالة والحداثة ، حين احتفظ بالأوزان التقليدية ،وعمل على الحفاظ على قدسية الأوزان العربية ، ولم يعمد إلى خلق أوزان جديدة ، وهذا ما تبين لنا من خلال دراستنا لديوانه إذ هيمنت البحور الصافية ذات التفعيلات الموحدة ( الكامل - الوافر - الرجز - الرمل - المتدارك - المتقارب ) في حين احتلت البحور المركبة نسبة ضئيلة تمثلت في السريع والمنسرح .
كما عمل على تنميط القوافي تبعا لمرحلتين : المرحلة الأولى : حيث ترتفع نسب القوافي بشكل ملحوظ مما يظهر أن الشاعر لا يعنيه الإطار الذي يصنع فيه تشكيلاته فهو يجيد القافية القديمة والقوافي الحديثة .
المرحلة الثانية : تحتل فيها نسب القوافي المستقلة نسبة لا يستهان بها إذ تحتل المرتبة الثانية بعد القافية المتقاطعة ب 26٪ ،وإذا كانت نسبتها في المجموعة الثانية " البكاء بين يدي زرقاء اليمامة "يزيد عن 16 ٪ .
وقد اهتم أمل دنقل ببلاغة الإيقاع حين اعتمد على التكرار والتوازي باعتبارهما إحدى الطرائق والآليات التي تؤثر على المستوى الأفقي للغة كما تؤثر على المستويات الإيقاعية ، وإذا كان التكرار هو أحد عوالم الربط التي تتمفصل في مستويين : دلالي وإيقاعي ، فهو خاصية أساسية في بنية الخطاب اللغوي والشعري بشكل خاص .

Le rythme dans la poésie d'Amal Dankal

En vérité,Amal Dankal a centré son attention sur l' aspect rythmique , il en a même fait un principe du structuration linguistique. Il a concilié rythme ancien et rythme moderne , tradition et modernité , car il a conservé les mètres classiques et a veillé au respect des mètres Arabes, évitant ainsi d' avoir recours à de nouveaux mètres . C'est ce constat qui ressort de l'étude du recueil de dankal où prédominent les mètres dits " purs" ou " simples" à structuration unifiée ( Al Kamil ,Al wafir , Al rajaz, Al ramal, Al moutadarik, Al moutakarib) au détriment des vers complexes représentés avec une faible fréquence par Al sariâ et Al mounsarih.
Chez le poète , la distribution des rimes a eu lieu selon deux phases:
Premiére phase: prédominance de la rime au sens propre du terme , ce qui montre que le poéte n'a aucun souci à se faire quant au cadre dans lequel il compose son poème, étant donné qu'il maîtrise aussi bien les arrangements rimiques classiques que les procédés modernes.
Deuxiéme phase : prédominance des rimes dites autonomes ou plates qui occupent le deuxiéme rang aprés les rimes entrecoupées ou croisées avec une fréquence de l'ordre de 26% si les rimes autonomes sont réduites dans la section "Maktal al kamar" assassinat de la lune) ,elles sont en revanche nombreuses dans " Al boukaa baïna ïadaï zarkaa al ïamamah )les sanglots entre les mains de la palombe) où leur fréquence dépasse 16%.
Amal dankal s'est intéressé à la rhétorique du rythme , dans la mesure où il a beaucoup travaillé sur la récurrence et le parallélisme qui sont deux procédés susceptibles d' agir aussi bien sur le niveau syntagmatique que sur les niveaux rythmiques;il ne faut pas oublier que la récurrence, étant un artifice de liaison , opère sur les niveaux sémantique et rythmique et revêt de ce fait un caractère essentiel dans la structuration du discours linguistique et poétique en particulier.