[خولة الراشد]

""لا يفاجئني ابداع هذا الرجل الذي لطالما تابعت وقرأت له
قصصه وكتاباته تستحق ان نقرأها ونتابع ما يجود به قلمه الفذ المبدع..
كل الشكر له ولكِ استاذة
""
..هدير الجميلي


الأديبة هدير الجميلي
أصبت هو مبدع في كتابة الومضة ، و أغلب قصصه لها طابع مميز ، بحكم أنه يكتب الإنسانية ، ولأنه من وطن غالٍ وعزيز يكتب بعِزَّة ،ولأن زياد صيدم قلمه صادق له زوايا دقيقة ، يضع في كل زاوية خيوط ومضتة ليشدها بأبواب مؤصدة فيتلاعب ببطل القصة أو هدفها الذي يستعين به لبناء القصة، وهذا ليس بسهل علينا أن ندخل إلى شبكته أو زواياه إلا من نوافذها لعل وعسى يخرج منها هواء فيطل على الطبيعة أو الإنسان وبأسلوبه الجميل ينوع تشكيلاته لكي لا نلتقطه ، يصنع العرائس و يشكل بها ومضته أو أبطال يمثلهم بتشبيهات يختارها فيطفئ أنواره ولكن تشع إذا ما قرأنا له بدقة ، وهذا الكاتب زياد صيدم هو كاتب الومضة وإن كتب قصص أخرى لكن تظل الومضة هي شمعته الأولى ونحن نعلم لكل فن ومضة للشعر ومضة وللقصة القصيرة ومضة وللرواية قصة أما ومضة القصة يتناولها زياد صيدم بشروطها دون أن يشعرنا بذلك وصدق الناقد "عمران أحمد "حول وصفه للومضة فهي " قصة الحذف الفني, والاقتصاد الدلالي الموجز , وإزالة العوائق اللغوية والحشو الوصفي ... والحال هذه أن يكون داخل القصة شديد الامتلاء , وكل ما فيها حدثًـا وحوارًا وشخصيات وخيالاً من النوع العالي التركيز, بحيث يتولد منها نص صغير حجمًا لكن كبير فعلاً كالرصاصة وصرخة الولادة وكلمة الحق. "
و أشبه الومضة بالباحث أ والمجهر للقصة يلتقط الحدث ،
و أنت هنا تتحدثين عن أسلوب الكاتب الجميل وبراعته في التقاط الصور وتشكيلها في قصصه، فلا شك بذلك فمعظم قصصه من الواقع ولكنه يلتقطها من الخيال لعله يخلق حقيقة وأمل للإنسان المظلوم أو العاشق أو يكشف نجوم وكواكب على مدار الفصول الأربع .أصبت وأجدت ..لذا اخترت الكثير من قصصه والحق هل تصدقي يا هدير أنها .. كانت في البداية كرد ومتعة إلى أن وجدت نفسي شيئا..فشيئا.. أحللها فتقبل زياد صيدم بكل تواضع هذا التحليل وشجعني الكثير على ذلك ونظل نحن نتعلم منهم وإن كتبنا ..
وكثير ما يبدع ليفضي التكثيف الناجح إلى لغة مشعّة بالإيحاءات والدلالات فتكون رشيقة في إيصال المعنى والمضمون ليجعل القارئ يعرف ما تتحدث عنه ـ أو أن يقوده إلى الاعتقاد بأنه يعرف عما يتحدث، من دون إعلامه و ذلك بصورة مباشرة. و هو بذلك يجعلنا نستنتج ونستوحي ونبحث، وبرأي هذا هو ..زاد زياد صيدم انشغاله بقصصه". ومن المعروف أن الإيحاء هو عكس المباشرة "لذا نجده غير مفتعل إنما يتخذ السهل الممتنع ..وهي صيغة بلاغية تعني: قول المرء نقيض ما يعنيه لتأكيد المدح بما يشبه الذم، وتأكيد الذم بما يشبه المدح". وهي تقنية قصصية تبعث على الإثارة والتشويق, ولكن زياد لا يميل للسخرية لذا برأي أن قصصه ذات هيبة لأنه يكتب الدراما أو الإنسان برومانسية أو يكتب الطبيعة ليصل أو ليستدل بالكواكب على نفسية الإنسان، كما أن للفصحى لها مكانتها عنده ويحترمها ولا يستخدم كاتبنا العامية وذاك من أكثر الأسباب التي دعتني لأن أخوض معركة قصصه الممتعة وأقول هي معركة لأنه بإحكام ورمزية يختفي وراء الأبطال أو الطبيعة ، يتلون كاتبنا زياد صيدم في كل قصة لأنه يحاول بالأمل أن يجعلنا نبتسم وليس بسهل هذا عليه أو أي كاتب قصة قصيرة خاصة الومضة لأنه ما أن يصرخ إلا ويكتم أنفاسه لنضحك لأنه في القفلة يجيد غالبا إصابة الهدف بكل طاقتها الانفجارية. وعلى الرغم من الإيجاز في ومضة "انهيار "فإنها ليست مجرد مقدمة لقصة أطول، ولابد أن يشعر القارئ بالرضا عن النهاية؛ فلا يتساءل وماذا بعد؟ بل يهتم جدا في ومضة انهيار كي لا تجعل القارئ منتظرًا بل يصرخ مع الكاتب ليجيبه يحاول القارئ أن يكتشفها من خلال قضية القصة أو الموضع أو ما هو يحللها من وجهة نظره هكذا أعتقد ...وأنا أكتب هذه المعلومات عنه ليس لأجامل بل لأنك يا هدير التمست الجانب الإيجابي لأسلوبه الرائع ..وأقول ثانية أنا مستعدة أن أجيب على كل عضو سواء عن سلبيات أو اجابيات "تحليل ومضة انهيار " أو كذلك
إيجابيات كا تب القصة زياد صيدم وسلبياته فأنا على أكمل استعداد...بانتظاركم ما شاء قلمكم وأمركم فكركم ..
لكِ تحيتي وتقديري لكِ شكري ومعزّتي ..وإلى اللقاء مع حروف أخرى ..
وشكرا لكِ ..ألف شكر
خولة الراشد