قراءة وسفر في قصيدة " قبعات من ضوء الروح"
الشعر ضوء متحرك ، متموج ولوع بالمستحيل
" الشعر مستودع أسرار كبرى " محمد بنيس
قبعات من ضوء الروح - الشاعر طلعت سقيرق
http://www.nooreladab.com/vb/showthread.php?t=7670
قصيدة تفتح أبوابها للمارين ، للعاشقين ، للمنتظرين ، للحالمين ، تُشرع لضوء الروح نوافذ القلب،
وللقارئ المتذوق - لا المستعجل- شرفات الرؤية الشعرية في سماء صافية ..
قصيدة تجعلك تحدق وتعيد القراءة والتملي فيها لاختلاف تشكيلها، وجمالية لغتها
تجعلك تحلق ترتحل ، فترسو داخل دفق شاعري بعد أسفار في عوالم الكشف والشعور والكلمات. ...
من ضوء الروح تسافر وراء المعاني الماتعة ، معتمرا قبعات الحب والعشق والوله والصبابة ، لتمضي وراء مراكب الحلم والأمل، وراء جنون وخيال ، عبر تنوع وزني وانسجام واضح بين إيقاع دلالي ودلالة إيقاع ومعنى ..
القصيدة تفتح أبوابها
فاعلن / فعلن / فعلن / فاعلن
كي يدخل السادة الشعراء
فعلن/ فعولن / فعول /فعول
حاملين مسدسات القلب
فاعلن/ فعلن / فعولن / فاع
معتمرينَ
لن/فعلن /ف
قبعات ٍمن ضوء الروح
عول/ فعْلن / فعْلن / فعْلان
*****
انفتاح واختلاق وزني / مكاني حطما القائم والحدود وقدما للقارئ المتذوق لغة شعرية تجاوزت المألوف والنمطي المبتذل "بألفاظ حققت الدهشة بالمنطق المتماسك وبالمفاجأة الواعية " 1-
ساعة الجدار تأكل أصابعي
أرتدي معطف الوقت
أخرج من شوارعي
تسألني امرأة ما !!..
عن شيء ما !!..
أحكي لها عن مراكب الحلم
وأمضي ..
***
دهشة لايمكن نكرانها وأنت تحلق في عوالم مختلفة ومساحات بكر تكتشف من خلالها علاقات استعارية تدفعك للتوقف والقراءة المتأنية ( ساعة تأكل ) ( معطف الوقت ) ( مراكب الحلم ) ،
للسفر في عمق المتخيل المنفلت من القالب الدلالي الجاهز ..
باستعارات تحيا الكلمات والمعاني ...بها يحكي الشاعر ويحلم فنمضي معه إلى معاني وعلاقات جديدة داخل اللغة نفسها ، وبين اللغة والعالم.
سأكتبُ فوق مرايا القمرْ
فعولُ / فعول / فعولن / فعو
لأنك ِ وحدكِ حبي
فعول / فعول / فعولن
يطيبُ السهرْ
فعولن / فعو
انعكاس تمثيلي يرتكز على استعارة تأسيسية ، تؤسس علاقات بين الكيانات والأشياء وتجعلها تتحرك في زمن محدد ومجال موحد من خلال تعانق إضافي دلالي بين شعرية المرايا التي تكمن في التعدد والضوء والوضوح .. و شعرية القمر التي تتجلى في ذاته ، وفي رمزيته التي نحمل دلالات الهدوء والعزلة والضياء ودلالته .
دلالة مفعمة بالهدوء والعزلة ، والتأمل في الكون ، تشير إلى تدفق المشاعر وفعل الكتابة والإبداع ( سأكتب ) .
انعكاس جمالي يحرك ريح الشعر والحب والسهر والكتابة وريح السؤال ...
أفكر في كل وقت ٍ لماذا ؟؟..
إذا جئتُ من راحتيك ِ لماذا ؟؟..
إذا رحتُ نحو يديك لماذا ؟؟..
إذا كنت وحدي
وخارج وحدي لماذا ؟؟..
أحبك ِ حتى حدود الذهول ِ
وفوق التصوّر ِ
مهما تمادى خيالُ الصورْ !!..
هكذا استطاع الشاعر أن يفجر ينابيع السؤال الاستفهامي على غير المعتاد والشائع .. بأداة
تثبت أسباب هذا الولع وتؤكده في فضاء انزياحي استعاري يؤكد إحساس العشق والحب حتى حدود الذهول والانبهار!
تثيرين فيّ جنون الجنونْ
تدورين فيَّ تكونين فيَّ
تثورين فيَّ .. تنادين فيَّ
تشدين كل المراكب فيَّ
تهزين كلّ الحدائق فيَّ
فأضحك أركض ألهث حبا
وأعرف أنـّي لأنك فيَّ
أعيشُ ... أكونْ
ترابط بين الأفعال ( تثيرين ، تدورين ، تكونين تشدين ، تهزين ،) والحرف ( في ّ)، يؤكد دائرية المعنى ودلالة الانسجام والتكامل والبقاء ..
تشاكل دلالي قوي بين الفعل المضارع الدال على الحركة والثورة والحرف الدال على الثبات والاستقبال..
مقطع يشكل بؤرة استعارية توسع دائرة العلاقة بين الشاعر ومحبوبته ، والشاعر ولغته ، هي علاقة 'استعارية' تعتمد على التحول والتغيير والبناء والتكوين والتكامل ..
علاقة جعلت الاستعارة تقوم على صورة تشخيصية يتحول بها المجرد إلى محسوس وغير العاقل إلى عاقل " تشدين كل المراكب فيّ " وتهزين كل الحدائق في " فيشكل الحب "قطب رحى هذا التدفق الاستعاري .. وهذا التفجير المجازي الدلالي.
خذي ما تشائين قلبي مطرْ
خذي ما تريدين عمري شجرْ
*****
قلب مطر ، عمر شجر / ثنائية تشبيهية بليغة ، تدل على تعادل دلالي ،يؤسس لبداية استعارة
مادامت هذه الأخيرة " تشبيه بليغ حذف أحد طرفيه ".
وإذا كان التشبيه " من وسائل تحسين الكلام ، ومن وسائل الإقناع " 2-فإن الاستعارة هي " قصيدة مصغرة "3-
أحبك دقـّي على باب هذا الزمان ِ
فعول / فعولن / فعولن / فعولن /فعولُ
وهاتي يديك نشيدا لتمطرَ
فعولن / فعول / فعول /ف
كل الحدائق أحلى العطورْ
عولن / فعول / فعولن / فعولْ
ويطلع من كل غصن ٍ نشيدُ النشيدْ
فعول / فعولن / فعولن / فعولن / فعولْ
أحبك كوني بكل الكرياتِ قلبي وكوني
بكلّ الكرياتِ عمري وكوني حياتي أسيرُ إليها
وأصرخ أني إذا ما وصلتُ إلى راحتيك ِ
يضيءُ الوريدْ
***
أحبكِ أحفرُ حبّكِ داخلَ لحمي وجسمي وعمري
وشمسي وهمسي وأعطيكِ فوقَ جميعِ
القصائدِ شعرا وعطرا وعمرا ...
وللعيدِ عيدْ
أحبكِ لا شيءَ يسبقُ حبي
ولا شيءَ يسبقُ عشقي
فأنتِ التي أشتهيها صباحَ مساءَ
وأنت التي أفتديها
صباحَ مساءَ
ووحدكِ في كل عمري
القريبِ البعيدْ
*****
ثراء سيمفوني ، وتوسع في بناء القصيدة وتشكيلها من الناحية المكانية والصوتية أضفى جمالية مختلفة في مجال الرؤية البصرية وفي مجال الإيقاع الصوتي ...
ورفقة هذا الإيقاع الموزع بين تغعيلتي " المتدارك/المتقارب'وهذه العناية بالتراكم الصوتي المتنوع ( القافية ) وهذا الوعي اللغوي الجمالي ، نرحل مع الشاعر إلى عوالم شعرية مشحونة بالأحاسيس الراقية والرؤى المتدفقة أسرارا وإمتاعا ...
لعينيك غنيتُ ما أجملكْ
هواك على كل عشق ٍ ملكْ
خذيني لأني بغير هواك ِ
حبيبٌ هلكْ!!..
********
1-خالد سليمان " لغة الشعر بين الممكن والممتنع والمستحيل " عدد1 م13 مجلد أبحاث اليرموك 2-عبد الجليل ناظم ،البلاغة والسلطة في المغرب ، دار توبقال للنشر ، 2002، ص136
3--Paul Ricoeur. Du texte à l'action,Ed. Seuil Paris ,1986 ,p20