[د. رجاء بنحيدا]

وقد التفت أمل دنقل إلى أهمية الحرف العربي واكتشف القيمة الإيقاعية في أبجديته التي تجمع بين إيقاع الصوت وإيقاع اللغة ليتضافرا في تجسيد إيقاع المعنى .
وقد كان لأصوات المد الحضور الإيقاعي في المتن ككل ، إذ أن كل حرف يستمد حركيته وامتداده من الحرف الذي قبله ، أي من الحرف الذي وقع عليه المد ، والامتداد واللين هو زمن الحركة ، وقد أدرك أمل دنقل أن حروف المد تتصف بإثراء إيقاعي مزدوج ، في أصلها وفي تركيبها ، وهي حروف أدركت الذوات العربية الشاعرة كيفيتها الإيقاعية من خلال نظام المماثلة الصوتي الذي تحصل به مقاصد النغم الشعري أعلى مرتبة .
والملاحظ عموما أن أمل دنقل اهتم بالأصوات المجهورة العالية الإسماع ، وخاصة قبل مرحلة الديوان الأخير " أوراق الغرفة 8" ، وكما نعلم أن هذه لأصوات تستدعي جهدا من الناطق ، لأن
الأوتار الصوتية تنز عند النطق بها .
وإنطلاقا مما تقدم ، يمكن أن نستخلص المفاهيم الأساسية التي اعتمد عليها أمل دنقل في تحديد بنيته الإيقاعية :
- تنويع في البحور الشعرية .
- استعمال تقنية المزج الإيقاعي .
- دلالة القافية إيقاع يا بفضل تنوعها في المتن الشعري الدنقلي ، وباعتبار قيمتها الموسيقية .
- استغلال عنصري التوازي والتكرار لخلق إيقاع بارز ومنسجم داخل المتن الشعري .
- إيقاعية الوقفة والتأمين إلى جانب التدوير في خلق انسجام شعري ، وتوليد بنية إيقاعية تسهم في بنائها جميع العناصر المذكورة .
- دور الأصوات البارز في تفعيل القصيدة ، وإنماء ثراءها الموسيقي بفضل تشكيلاتها المتعددة . - بلاغة الإيقاع من ( جناس - ترصيع - مشاكلة ) خلق نسيجا مترابط الخيوط ، منسجم الأصوات ، متلاحمتان من الناحية الإيقاعية .
- تنغيم القصائد بواسطة علامات الترقيم ، والتوزيع البصري على الصفحة عمل على إثراء جمالية القصيدة إيقاعيا . -
- إيقاعية الحروف بفضل أصوات المد والأصوات الصحيحة .
- وكل هذا يؤكد بديهة بسيطة تتجلى في حضور القصيدة التقليدية متناغمة في حضن القصيدة المعاصرة، وقد أفادنا من استخلاص الآتي :
- إزالة الفهم الخاطئ أن القصيدة المعاصرة قد قطعت كل خيوطها من القصيدة التراثية ،
- إزالة الفهم الخاطئ بأنه كلما ازداد انقطاع النص الشعري المعاصر عن النص الشعري التراثي ، اقترب من عالميته .
- تصحيح المغالطة التاريخية الكبرى التي تؤكد على أن استعمال موضوعات جديدة يحتاج إلى أوزان جديدة .
كل هذه المعطيات تجعل من الشاعر أمل دنقل رائدا في المجال الإيقاعي ، وحداثيا بالدرجة الأولى لاهتمامه بإثراء القصيدة العربية بلاغيا وإيقاعيا .