[عبد الحافظ بخيت متولى]

الرائع الجميل الأستاذ طلعت
أتفق معك فى أن الإبداع لا يخضع لمقاييس هندسية ولا لدوائر ثابتة فى المطلق , وأتصور - حسب فهمى - أن أى شكل يعطى محتوى جمالى تقبله الذائقة ويضم رسالة أدبية هو شكل فنى , وفيما يخص قصيدة النثر فمنذ خروجها على يد أدونيس وأنيس المقديسى وأنسى الحاج فى مجلة "شعر" اللبنانية أصبحت تمثل حركة "رداكالية" فى الشعر, وخلقت نوعا من الحراك الأدبى نحو آفاق أخرى تجاوز الشكل الثابت والانفلات نحو فضاءت مغايرة فى التعامل مع اللغة والإرث الشعرى والطرح الفكرى والشفرات الأدبية وغير ذلك, وتسعى إلى مستقبل جديد للقصيدة العربية لا فى إطار التاثر بالقصيدة الغربية بل فى إطار شرعية التطور الأدبى والتحديث الفنى وفقا لأ ليات التحديث بشكل عام أو التطلع إليه
ولكن دعنى اتساءل حول الشاعر لا الشعر وحول النقد لا النص واسمح لى ان ابدى بعض الملاحظات التى تعبر عن رؤيتى الذاتية
هل لدينا شعراء لقصيدة النثر الفنية الحقيقية؟
إن كثيرا مما يكتب تحت مسمى قصيدة النثر طلاسم تحتاج إلى شروح يجاور متونها فى ظل ذائقة أمية ثقافيا وعلميا وأدبيا فى معظمها , وهذا كثير إلا ما ندر, فكتَّاب قصيدة النثر فى الوطن العربى بشكلها الفنى الحقيقى قليلون جدا ويتناثرون هنا هناك , وكثير من التجارب الإبداعية يدخل فى دائرة اللامعقول والأدجلة غير المبررة
تراجع دور النقد فى الوطن العربى بشكل ملفت عن ايجاد اطر فنية تكسب القصيدة شرعيتها وتمنحها الثقل الأكاديمى أو الفنى
يمكن ان تكون قصيدة النثر ثرة بل قرة الشعر متى أُحسن صنعها شعريا وأدبيا
هذه مجرد خاطر ولدها مقالك الرائع الجميل وهذا عهدنا بك دائما
كل محبتى لك أخى الحب والأكرم والأغلى