[خيري حمدان]

موناليزا

قالت لي بأنّها لا تملك القرار وعليّ مساعدتها. حمّلتني مسؤولية عشقي وارتباطها غير المشروط بحياتي وتبعات رجولتي. أخبرتني بأنّها على استعداد لتنفيذ كافّة رغباتي على أن أتحمّل مسؤولية حبّها وجنونها إذا تخطّت الخطوط الحمراء، وأنا أعرف جيّدًا مدى حساسيتها واندفاعها وجموحها. عانقتني وتركت شفتاها رهن فمي، ثمّ رسمت على وجهها ابتسامة غامضة كأنّها الموناليزا. لم أخابرها في اليوم التالي وبعد يومين وحتّى نهاية الأسبوع. هاتفتني وطلبت لقائي على الفور، وكانت تعرف بأنّني مشغول في العمل ولا يمكنني التحرّر من القيود اليومية قبل الخامسة مساءً. تنهّدت ووافقت على تأجيل اللقاء حتّى الخامسة والنصف.

جلسنا في المقهى المألوف بالقرب من المتنّزه الشعبي، طلبنا القهوة سوداء راغية. وكالعادة، رشفت من فنجاني الجرعة الأولى، كي تبقي أثر روحها في جوفي. تحدّثنا طويلا ثمّ مضينا إلى المتنّزه. يدُها بيدي، رأسُها على صدري، كأنّه موطنُها الأخير، وعيناها تحدّق بي، وما تزال كلماتها تتردّد في مسامعي "أنت المسؤول".
كان بإمكاني نيل رحيقها، وهي ترغب بالانقضاض عليّ بأنوثتها المتفجّرة، على أن أتحمل تبعات تعلّقها وهيامها وحبّها. ماذا يعني هذا يا موناليزا! تمكّنتْ هي من خطف وعدًا بذلك، أقسمت لها بأن أتحمّل كافّة التبعات المترتبة على قصّة الحبّ الغريبة هذه، وكنّا ما نزال عند حدود القبلة، أنا الذي لا أرحم النساء. أصابني تردّد غير مسبوق، منعتُها من المضيّ أبعد من حدود القبلة، بالرغم من الحماية التي يوفّرها المساء وإمكانية المضيّ حتّى النهاية.

قابلتها قبل أن أسافر في رحلة تستغرق قرابة الشهر خارج البلاد، صمتت وكانت حزينة على غير عادتها. بعد لحظات، أمسكتْ يدي وقبّلت أطرافَ أصابعي وهمست "خذني معك!". قرأت تلك الابتسامة الغامضة مجدّدًا، وأجبتُ دون النظر في عينيها، "ليكن في المرّة القادمة". كانت هي آخرَ من تحدّثتُ معه في صالة الانتظار قبل أن أصعد إلى الطائرة. قالت لي عبر الخلايا الإلكترونية الناقلة للصوت، "أحضرْ فورًا إذا دعوتني لمرافقتك". لكنّي رفضت ذلك ووعدتها بأن ترافقني خلال سفراتي التالية.

قال لي أحدُ الأصدقاء بأنّ على جبيني مكتوبٌ "زيرُ نساء". غضبت من توصيفه وصراحته، ثمّ تسلّل الحزن لخلايا روحي، لو كنتُ كذلك لطلبت منها مرافقتي. نظرت إلى داخلي لمعرفة ردود فعل زير النساء الكامن في أعماقي، قال لي بأنّه غاضب من الوعد الذي قدّمته، أضاف بأنّه لا يوجد رجل في هذه الدنيا قادر على حماية أنثى من رجولته. "لماذا فعلتها؟". أنهت ذاتي الداخلية الذكورية هذا السؤال قبل أن تغلق المنافذ المؤدّية إليّ، ليصبح الحوار الداخلي مستحيلا.

عدتُ بعد ثلاثة أشهر، كان عليّ إنهاء الكثير من المعاملات والأشغال خارج البلاد، لاحظتُ بالطبع تغيّبها عن كافّة وسائل التواصل الإلكتروني. غير متواجدة معظم الوقت في شبكة الفيسبوك والتويتر وبرامج المحادثة للجيميل والهوتميل وغيرها. اختفت هذه المرأة بالكامل، أدركت بأنّ أمرًا ما قد حدث وليس في صالحي بالطبع. بعثت لها برسالة قصيرة وردّت باقتضاب شديد، "دائمًا تردّ على رسائلي إلا ما ندر." طلبتُ لقاءَها، لم ترفض لكنّها أجّلت اللقاء لأسبوع متحجّجة بالمرض. اتصلتُ بها مع مطلع الأسبوع التالي، لم ترد على مكالمتي، بعثت لي برسالة قصيرة خاصّة في موقعي في الفيسبوك. حدّدت موعد اللقاء في الساعة الرابعة بعد الظهر بالقرب من مكان عملها.

كانت على علاقة مع رجل آخر، قرأت آثاره في عينيها، وكانت باردة، منغلقة على نفسها، شاردة ومتردّدة. تحدثنا في بعض القضايا العابرة، لكنّي قطعت اللقاء متعذّرًا بأشغالي الكثيرة. لم تردْ بكلمة واحدة، طبعت على خدّي قبلة ومضى كلّ في سبيله. هذه المرأة، لم تطلب منّي يومًا ما الزواج أو مالا أو مساعدة مادّية، طلبت منّي فقط تحمّل عبء حبّها ورفضتُ هذا العرضْ!

بعد سنوات وكانت قد تزوجت، قابلتها صدفة في المتنزّه العام تجرّ عربة أطفال وإلى جانبها ابنتها الصغيرة. ابتسمت وأشارت قائلة "ابنتي مونا". قبّلت مونا، حملتُها بين ذراعي، بعد قليل ظهر رجل وسيم، قدّمتني قائلة لزوجها "صديق قديم"، صافحته بحرارة. هي الحياة تسير قدمًا بالرغم من تقلّبات القلب، شربنا القهوة ومضى كلّ في سبيله.

في عطلة الأسبوع التالي، ذهبت لحديقة أخرى، بعيدة عن مركز المدينة، لأتجنّب لقاءها، لكنّ العائلة نفسها كانت هناك. ضحكت مونا حين رأتني، حملتها واشتريت لها شوكولا وبوظة، اعترضت هي بدورها قائلة بأنّني أدلّلها كثيرًا وهذا مضرّ بالصغيرة مونا. كان زوجها قد ابتعد لإحضار القهوة وبعض الساندويتشات، "لو شاءت الأقدار لكانت مونا ابنتي"، قلت لها بعد تردّد، وسرعان ما أجابت بأنّ الأقدار لم تشأ ذلك، قالت لي موجّهة إصبع الاتهام "لقد رفضت تحمّل المسؤولية".

انقطعت عن المضيّ للحدائق العامة بعد ذلك، وقررت أن أتزوج من إحدى النساء اللواتي يدرن في فلكي في الآونة الأخيرة. حملت زوجتي بعد بضعة أشهر، كنّا نعرف بأنّ الجنين أنثى، لا بأس، البنات حنونات وطيّعات وقادرات على خلق جوّ من الألفة والمحبّة في المنزل. تفاجأت حين علمت بأنّ زوجتي أصيبت بمضاعفات خطرة، حاول الطاقم الطبّي إنقاذ حياتها ووقف نزيف الدم، لكنّها وفي نهاية المطاف توفّيت، بعد أن أنقذوا الجنين. ولدت الصغيرة يتيمة. لم أتردّد كثيرًا حين رأيت تلك الابتسامة الغامضة مرتسمة على وجه طفلتي وأسميتها ليزا. بالرغم من المأساة التي ألمّت بي، كان لا بدّ من الحياة أن تستمرّ بحلوها ومرّها. لم أحرم صغيرتي الشمس والهواء الطلق، وحين التقيتها ثانية في المتنزّه العام، فرحت لرؤية صغيرتي، أخبرتها بأنّها فقدت أمّها خلال ولادتها. اقتربن مونا من ابنتي وسألتني ببراءة ما اسمها، اسمها "ليزا". اقتربت مونا من ليزا وقبّلت وجنتها بحنان. ما أجمل هاتين الصغيرتين، كانتا أجمل لوحة موناليزا في الأنحاء.

[د. رجاء بنحيدا]

قصة رائعة أدخلتني إلى عالم لا يبتعد كثيرا عن
عالم اللوحة الناطقة المعبرة
(( الموناليزا ))
القصة تلملم خيوط الواقع الحقيقي
بحرفية وتمكن .
تحيتي وتقديري

[خيري حمدان]

اقتباس  عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الدكتوراه رجاء بنحيدا قصة رائعة أدخلتني إلى عالم لا يبتعد كثيرا عن عالم اللوحة الناطقة المعبرة (( الموناليزا )) القصة تلملم خيوط الواقع الحقيقي بحرفية وتمكن . تحيتي وتقديري

الدكتورة الأديبة رجاء بنحيدا
شكرًا لحضورك الأنيق، أعتز بتقييمك الرفيع
خالص المودة

[فتيحة الدرابي]

أبدعت في سرد القصة وحبكها، استمتعت بها كثيرا وأحسست أن خيوط القصة تجرا جرا إلى النهاية المثيرة التي أبهرتني " مونا ليزا " الإسم الجميل والرواية كانت أجمل.
شكرا الأستاذ خيري حمدان على هذه الرائعة التي أتمنى منها المزيد .
تحياتي وتقديري.

[رشيد الميموني]

كان ولا يزال الإبداع صنوا لك أخي الغالي ..
دائما ما تتحفنا بلوحات في غاية البهاء .. و"موناليزا" هذه لم تشذ عن القاعدة ..
شكرا لك على هذا الإمتاع الذي لا ينضب معينه .
محبتي .

[خيري حمدان]

اقتباس  عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة فتيحة الدرابي أبدعت في سرد القصة وحبكها، استمتعت بها كثيرا وأحسست أن خيوط القصة تجرا جرا إلى النهاية المثيرة التي أبهرتني " مونا ليزا " الإسم الجميل والرواية كانت أجمل. شكرا الأستاذ خيري حمدان على هذه الرائعة التي أتمنى منها المزيد . تحياتي وتقديري.

الأديبة العزيزة فتيحة الدرابي. شكرًا لحضورك وأتمنى التواصل في عالم القص والإبداع. لكلّ منّا لوحته الخاصة يسميها البعض الموناليزا والآخر على وشك رسمها وهكذا. خالص المودة.

[خيري حمدان]

اقتباس  عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة رشيد الميموني كان ولا يزال الإبداع صنوا لك أخي الغالي .. دائما ما تتحفنا بلوحات في غاية البهاء .. و"موناليزا" هذه لم تشذ عن القاعدة .. شكرا لك على هذا الإمتاع الذي لا ينضب معينه . محبتي .

الأديب والصديق العزيز رشيد الميموني
البهاء في الإبقاء على هذا الجسر الممتدّ عبر القارات وعلى بعد آلاف الكيلومترات، إنّه الإبداع والتواصل عبر القلم والفكر. شكرًا لك، خالص المودّة والتقدير لقلمك البهيّ.

[خولة الراشد]

لوحة رسمها الإيطالي "ليوناردو دا فينشي". يعتبرها النقاد والفنانون واحدة من أحد أفضل الأعمال على مر تاريخ الرسم. لذا قلمي قرر أن ينقد قصة خيري حمدان..
دراسة نقدية.. ورؤيتي..الخاصة لقصة "الموناليزا للكاتب والقاص :خيري حمدان "

سأنطلق في قراءتي لبعض ملامح البطل وتجربته أشياء كثيرة يستثيرها تنسج شخصيات وقيود ويتكلم عن المجتمع الذكوري القاسي وعن مشاعر أنثى مضطهدة وما بين الطرفين أحداث جميلة ورموز تؤكد أن الحرية والأماكن تتنامى فيها الحدث في الشارع والمطار فضاءات مختلفة ومتباينة الدلالة فلكل مكان رمزية يفلت منها الكاتب بمرونة ونضج ويستقر في الحديقة الخضراء وهي لقاءه الأول كأنه يتخذ خط دائري أو حلقة البحث عن مفهوم الجمال في الفن/الحياة. من خلال شكلين تعبيريين: الأدب/القصة القصيرة والفن/اللوحة التشكيلية" للفنان ليوناردو المونا ليزا" . إنه منجز تعبيري يجعل من القصة لوحة، ومن اللوحة قصة. وَضْع يفتح النقاش حول إمكانية انفتاح جنس القصة القصيرة على تعبيرات فنية وأدبية أخرى أغلقها بقفلة قلب في روحين"المونا..ليزا"، الكاتب وهو يتنقل بصورة جمالية هناك تناقضات ومعاني ملحوظة الحب والبعد والهروب والقرب البراءة والخوف والأمان والظلم ، ومعاناة مكبوتة ، الألم الصمت
الشكل واللغة والزمن
*القصة ..وصفية ..درامية ترتبط بالرسم والسينما مجال السرد، يحول موقعها من الموضوع المفعول به السردي إلى الذات الفاعلة في السرد، من خلال ضميره المتكلم الذي يتولى سرد حالته وشروده وتأمله في الفن، باحثا عن الأمثل في التعبير. وعبر هذا الضمير نلتقي بمفهوم لوحته المونا ليزا للفن والذي تجسده في الشكل، لذا تماسك القصة ساعد الكاتب أن يحتفظ باللوحة في كل فترة زمنية وتكون محط النقاش بينه وبين رفيقه في السفر، وبقيت اللوحة معلقة في ذهنه داخل إطار، تعبر عن رؤية الغموض للفن باعتباره فكر أقوى من المسرح. تميز الجملة بالحركية وتأخذ بعدا حسيا، وتنتهي بإيقاع موسيقي. يتكرر الإيقاع الموسيقي أيضا في هذا التدرج الوظيفي من الجملة القصيرة إلى الجملة الطويلة، لتختزل القصيرة إيقاع الحالة، وتاريخ الصمت، صمت الذاكرة امتناعه ورحيله، وهو وضع يتماشى ووضعية الشخصية " المونا ليزا" التي تعيش زمنا ذاتيا مقوماته الفن والفلسفة والتأمل، والبقاء على معنى محدد للفن. ثم تستعيد الحركة المفقودة في الجملة القصيرة، وتعطي حركية إيقاعية للنص تشبه إيقاع الخطوات اللاهثة بحثا عن شيء مفقود. من حيث الحضور القوي للفن ( اللوحة، والابتسامة الغامضة الصامتة)، والسرد اللغوي بتنوعه. يتحول الفن إلى أدب، والأدب إلى فن، ويصبح الانتقال بينهما انتقالا في مستويات البحث عن أكثر وأمثل الأشكال تعبيرا عن المعنى في بعده الفلسفي. شكل اللوحة في القصة والتي تبدو غريبة، غير مفهومة، كلوحة "ليوناردو "الرسام المشهور الإيطالي في الموناليزا


*لقد تعلق "كوبارد "بالنظرية القائلة ان القصة القصيرة والفيلم السينمائي (السينما) تعبيران لفنٍ واحد هو فن حكاية قصة عبر سلسلة إشارات مضمنة بصورة بارعة، لقطات سريعة، لحظات إيماء"
*هذه اللحظات الدقيقة في -قصة الموناليزا-عندما ننظر إليها بصورة متداخلة وبتركيز شديد وبصورة غير مفصلة أو غير مشروحة، تطبع برقة في العقل انطباعات هجران وحب حائر أو يأس أمومي. كل لحظة تعني شيئاً لم يفصح عنه الكاتب ، كل لحظة تبعث إشارة سريعة موجزة على موجة عاطفية معينة معتمدة على جهاز الجمهور العقلي المتناغم ليلتقطها. أما موقف الكاتب من القارئ يصبح أكبر أهمية.
الحدث والمعنى و الشخصية
*وفي كل مرحلة موقف نتعرف من خلاله على عنصر الحدث والمفاجأة بالرموز كالخطوط الحمراء والتحدي وكونه جعلنا ننتظر شيء غامض جعلت القصة أكثر حماسية تنبض لتكتمل وتتدرج مع القارئ ، إن المعنى يكتمل بالحدث والحدث هو اللقاء والوعد وإذا ما دققنا كان السرد فيها جميل فيشير الكاتب خيري حمدان أن الطبيعة البشرية غريبة حتى أنها لم تستمر بينهما علاقة شرعية وأقصد بذلك أن الحظ والقدر ضدده فهي ليست قدره لينجب منها الطفلة، ويضع الكاتب خيري القارئ في حيرة أمام البطل الحائر فالهروب جعل القارئ يتعرف بشخصية البطل فهو يفضل العزوبية ،يسافر في *المرحلة الثانية يستعين بالعراف كشخصية جديدة أو تكهنات والذي يتهمه بزير النساء ويخدش كرامته كشفت لنا أنه شخصية غير مستقيمة حيث كتب على جبينه أنه زير النساء وقد اعتبر هذه إهانة لأنه لم يحب غيرها لكنه قابل شخصية أخرى وكانت لنا وله مرآة ، أو لوحة تعكس لنا شخصية البطل بالتفصيل بسلبياته وهنا الندم يأتي يستخدم مشاعر تأنيب الضمير وعدم تحمل المسؤولية هو الندم
*هنا- لحظة تنوير- أضاءت لنا دوره الفعال وتمكنه من القصة، وبعد أن حزن على حاله ولم تكن له، إذا كل حدث معين في القصة له معنى يميزه عن غيره من الأحداث وهذا المعنى ينشأ من الحدث نفسه فهو جزأ لا يتجزأ من الموناليزا وبدونها لا تكتمل أركان الحدث الثلاثية المتسلسلة
*صور لنا الكاتب خيري حمدان ،المكان. والعمر ..الذي أفصح به عن أيام الفراق والانتظار وزواجه وأخيرا الطفلين وقد وضح أنها تسع سنوات ثم ثلاث أي القصة عمرها عشرة. القصة فيها الصدفة الخيالية الرومانسية وواقع البشرية والتزاوج كرهه للنساء أو خوفه منهن وشعوره بالخجل نتيجة محتومة كما في مرحلة البداية هو متجمد أمام لوحة غامضة وابتسامة محيرة ظلان يسيران جنبا إلى جنب وتشتد الحيرة عند الأشجار المتعانقة وتظل نفسه المتسامية في تشابك خطين الأول خط التحدي والثاني خط السفر لم يجد جوابا لسؤالها فصنع لنفسه إطار مثلث "حبيبته والطفلتين" ولا نعلم الغرض من ذلك هل الحب أم سحر ملامحها أم النفس المشبعة
*رؤية
قالت .. بالأمس ..بدأ الكاتب قصته -بفعل ماضي ..
لذا عندما يقرا القارئ قصتك يشعر أنك تروي لنا حكاية ،حكاية القرار ، هو الجاني وهي المجني عليها ، ثم يبدأ الكاتب بوصف حالة العشق وهي حالة لم أسمع بها ، - المسؤولية- وهو يقصد بالمسؤولية ارتباط الروح بالعشق ، هنا يشير الكاتب خيري إلى ضياع وتشتت البطل، عشيقته -المونا ليزا -، أرى أنك استخدمتَ مصطلح لتعبر من جسر تختفي وراءه لتخفي معالم قصتك على الرغم من سلاسة كلماتها، وإن أخذناه منذ عهد السابقين وكل من علق على الجدران معلقاته نجدهم يفرون من محبوبتهم ، فالعشق وحده لا يكفي وغالبا العشق مفترق الطريق ، لذا هو –اختار-صعب أن لا يقترب حتى تكون معه إن قراره الذي يعتقد البعض إهمال وكسل هو خوف من قرار الفراق ، فهو غير مستعد أن يجازف بها فيخسرها فلتبقى المونا ليزا لوحة في كل يوم يراها ، هي تريد أن تراه في واقعه وقدره وحلمه وتقدم له قلبها ومناها وتسعده بل هو جنون الحب وإن لم تجن ، وإن غاب عن وعيه لكنه لا بد أن يحبها أكثر من العشق فالعشق بنظرها لا يكفي ،"والخطوط الحمراء" أبدع الكاتب بالاستعانة بها كرمز فاللون الاحمر يستعين به الكتاب يدل على العنف والغرور والقلب أو الحب والعواطف الجياشة.، أما خروجها عن القاعدة هي نقطة التحدي ، وهي نقطة ضعفه ، فالعناق قد أشبعه حتى أنه تجمد أمامها واستسلم لكنه ما لبث إلا ونقلنا من نقطة التحدي إلى الخوف وهو المرحلة الثالثة بعد القرار والمسؤولية والهجوم والعناق، تلك الأحاسيس التي جعلته يغيب عن الوعي بعيدا عنها لأسبوع، ثم تعطي للقارئ الأمل أنهما سيحقق لها الأمل ،ونتابع الأحداث المتسلسلة لنتابعها حلقة تلو الأخرى على الرغم أنها قصة قصيرة، أنت هنا تسخّر خيالك لينتج لك- فلما سينمائيا بلوحة تعبيرية نسجت منها قصة قصير -وتعصر فكرك من أجل أن تحرك السكون وما أقصد بالسكون ، اللوحة التي في قصتك تترجم لوحة المونا ليزا كلوحة "ليوناردو" وبالطبع نعرف أن اللوحات كما القصص لها تفاصيل متعددة ورؤيا من زوايا أخرى تشكل معاني تنطق الساكن ،والفنان الذي يرسم والمتأمل لها يبحث عن قصة في عينيها والألوان والفم واستدارة الوجه وهكذا أنت تابعت لوحتك إلى أن رسمتها وكانت الرسمة وداع بلقاء وعشق في روح طفلين
وابتسامتها الغامضة جعلت القارئ يتمعن بالشخصيات ليبحث عن اللقاء والفراق والأمل ، وأخيرا انفجر قلمك بابنتها المونا وابته ليزا وقد نجحت بالقفلة والقبلة التي أسعدت القارئ وفاجأته ، أكثر عندما استعنت الحياة بالموت ، بعث الموت للبطل ليزا ، وانتقلت من الحزن إلى الفرحة واللقاء بقبلة المونا..ليزا والتي بعثت ابتسامتها الغامضة
يكرر الكاتب " أن قصة الموناليزا" الغريبة والمرتبط بشرط المسؤولية يكرر في كل مقطع "المسؤولية""والقرار" حتى نجده في كل مقطع ينتقل بها إلى حدث جديد يرفع شيئا فشئا بها ملامح القصة الغريبة ، يربط الغرابة بالقصة بالغموض في اللوحة ،لذا اخترت أن أضع صورة لها والتي تحمل صورتين ..
يسرد لنا الكاتب في قصته هذا المقطع : "أضاف بأنّه لا يوجد رجل في هذه الدنيا قادر على حماية أنثى من رجولته. "لماذا فعلتها؟". أنهت ذاتي الداخلية الذكورية هذا السؤال قبل أن تغلق المنافذ المؤدّية إليّ، ليصبح الحوار الداخلي مستحيلا. "
هنا : اعتراف صريح أنه لم يقترب منها لأنه لا يستطيع أن يحميها من نفسه ويأتي ليؤكد أنه فقد رجولته بكبريائه وخوفه فالقصة تسرد بحوار البطل مع حبيبته..ليجيب القارئ عن السؤال المستحيل
*ثمة انسجام بين العنوان المطروح و النصوص وبين نهاية القصة" انسجمت كثير مع النهاية هنالك الحلقة المفرغة أكملت البناء حينما ارتمى الطفلين بحضن الآخر هنا أثر نفسي ورؤيا إبداعية أخذها الكاتب على محمل الجد والواقع مستعين بأسلوبه الحر وفلسفته الواضحة للحرية ورؤية الحياة والكون والإنسان.. غالبا تميل" قصص الكاتب خيري حمدان" إلى مشاعر ذاتية وإنسانية، مع تصوير صراع الإنسان مع ذاته وواقعه المحبط. فقد تطرقت للعلاقات الإنسانية الأشد تعقيدا، بحثا عن إطلالة على عوالم الروح وصفاء المشاعر والأحاسيس الدافئة، وهي تضع بين يدي القارئ قصصا تبحث شخوصها القلقة عن الأمل الضائع أو المنفلت من بين أنياب الحظ والقدر، تصارع من أجل الانتصار لعدالة قضية لأشكال التعبيرية كالابتسامة والقبلة والحضن والنظرة الغامضة، لكنها وإن اختلف في التناول، وجدت لها نقط التقاء متعددة في بحثها عن قصة مغايرة جديدة متفردة ومتميزة؛ وهو ما أفرز ثراء وتنوعا في سعي حثيث نحو إقرار هوية القصة، وإبرازها كجنس قادم بقوة لمشهد ثقافي لأشكال التعبيرية الأخرى كالفن ، لكنها وإن اختلف في التناول من حيث اللغة والأدب والفن إلى أن الشكل أو الخيال والإيحاء في لوحة غامضة يترجمها بأجمل سنوات حياته.
*أعاتب نظري كيف لم أقرأ هذه القصة التي شدتني من أول حرف ،بل إن -العنوان -كافي لأن تخفق له كل أنثى ويتمنى كل رجل أن يكشف سرها، وإن كانت لوحة لكنك أنطقتها .. فسرتها.. أنتَ حضنت الحروف إلى لوحة ونثرتها على مسرح وفيلم سينمائي وفازت القصة واللوحة وأعتقد أن لو عرضت على جمهور المسرح والسينما لأقبل إليها الناس وتزاحم الجميع للحصول على تذكرة ،تمسح دموع لوحة جامدة ، تعيد للحياة لوحة بروحيين وقبلة ،بحب وحرمان وعلى الرغم أني أكتب الماضي وأحفر بأناملي أحاسيس وقصص ورواية أستمتع بها إلى أني هجرت ق .
 
و من أجل أن تمطر قصتك بقلمي وتبلل خيالي أعود بمساحات ممتدة ، الموناليزا قصة من أجمل قصص خيري حمدان
"قال لي البعض لما النقد ،قلت لأني أحب ألتهم نصوص الكتاب ثم أفرزها على حبر من ورق وأجندها ثم أفتتها إربا. إربا ، ثم ألبسه الوقار والخيال، أتحايل عليها وتتحايل على نفسها حتى تعترف بالحقيقة أستعين بالأصول والنفوذ ودراسة النصوص بفكر مجنون ..ثم قلت له لا تسألني عن شيء لا أعرفه فقلمي يكتب الحياة والأمل والمنا ..."
تذوق الكاتب خيري العمل الفني وربطها بالمدركات الحسية: مثل النعومة والخشونة والليونة والصلابة وغيرها من المدركات المرتبطة بالحواس.
* يربط الكاتب بتذوق العمل الفني بالذاكرة البصرية: مثل ربط بعض صور ومفردات العمل الفني بصور مشابهة في ملامح اللوحة التي تنطق في القصة.
* كما يربط العمل الفني بالرؤية التخيلية: من خلال حث المتلقي على رؤية بعض الأمثلة المشابهة لمفردات النص الفني بتسمية ما ينطبع في المخيلة من أشكال تجسدها بعض الصور المعروفة، مثل أشكال تشبه بعض الوجوه والشخوص والمعالم المتخيلة.
*ويتم تفصيل ذلك بتحليل العمل الفني، والبحث عن خيوط لحل لغز في القصة اللوحة والبحث في بنائية العمل الفني المرتبط بالقصة، من خلال أسس التصميم لتحديد العلاقات بين الأجزاء بين إطار القصة وإطار الصورة وبين المعنى والرمز في أعماق القصة أو مركز ونقطة الوسط
*وأن الاختلاف في تفسير العمل الفني الواحد يمكن حدوثه في الفن. وأن التفسير الجيد يتتبع الخصائص ذات المعنى في العمل الفني باستخدام لغة القصة والسرد وحوارية فيها نعوت لحالة العمل الفني وتشبيهات
* أراد الفنان خيري حمدان أن نستشعر حالة من الطاقة الدافقة في الخطوط المتموجة وبالتالي فإن التفسير الملائم هو ناتج عن الخطوات السابقة، مع الأخذ بعين الاعتبار أن بعض الأعمال الفنية ت الأعمال الأدبية ذات الانتماء الحضاري لا يمكن تفسيرها إلا من خلال المعرفة بأصول تلك الحضارة ومعاني رموزها.
الرجاء أن تتقبل هذا النقد بسعة صدر وما كان ذلك إلا من أجل تلك اللوحة التي كتبتها بقصة أبهرتني وإن كنت أعتبر أن هنالك غموض فجرها الكاتب في القفلة
بالإضافة إلى * تعزيز الثقافة الفنية وتحديد ما إذا كان العمل الفني قد وصل إلى مرحلة الإبداع بالمقارنة مع الأعمال الأدبية والقصة القصيرة مع نفس الاتجاه في الأعمال الفنية من التاريخ الفني. وبهذه الصورة قرأت القفلة والتي كادت الموناليزا في اللوحة تنطق بقبلة من طفلة في القصة الرائعة الجميلة ، أبدعت في رسم قصتك وسردها من حيث اللغة والحركة والأحاسيس المعاكسة بين القصة واللوحة وبهذا تكون قصتك من أجمل القصص التي كتبتها ...
وهكذا أكون قد ودّعت "قصتك حياة" لألتقي بقصتك "المنا ليزا" ..فما أجمل قصة بالأمس كتبتها أصابت اليوم سهمك "بموناليزا"
إلى أن طاش الحبر ليرسل لك السلام ..فسلام ألف سلام..

لك تقديري واحترامي ..لك نخيل رياضي
خولة الراشد

[خيري حمدان]

الأديبة العزيزة خولة الراشد
الحياة هي مفتاح كافّة الألغاز الكونية، ويبدو الكون على اتساعه وامتداده غبيًا دون حياة. والحياة تواتر الحبّ والشقاء والسعادة.
تنشق الحياة من عتمة الموت، وتبدو الأمور نسبية كما العشق الذي امتلك قلب ومصير بطل قصة موناليزأ.
لقد تطرقت للكثير من المسائل والقضايا الكامنة، والتي يتعذّر على الكاتب رؤيتها، لكن يمكن لعين القارئ والناقد أن تلحظها في خضم الحدث والسرد.
نصك هذا يأتي تكملة تزيّن هذه القصة، أشكرك على تفاعلك الوجداني المبدع مع هذا النصّ عزيزتي خولة، خالص مودتي وامتناني.