[د. رجاء بنحيدا]

المزج الإيقاعي/ د. رجاء بنحيدا

إن ظاهرة التنوع الإيقاعي أو المزج بين البحور هي تقنية أتاحت للشاعر المعاصر حرية الانتقال والتنقل بين البحور وتفعيلاتها ، مما مكن القصائد تنوعا إيقاعيا فسح المجال أمامها لتكون مجمعا لكثير من التفاعيل المتباينة سواء كان الأمر عفويا نتيجة انتقال في موقف شعوري معين أو عن وعي وإدراك .
فالتنوع تقنية إيقاعية وزنية تزيل الفواصل والحواجز وتتيح فرصة التقارب والاحتكاك بين بعض الإيقاعات الوزنية المختلفة في إطار النص الواحد ، و يمكن أن نطلق عليها الكولاج الوزني الإيقاعي ، وهي " ليست سهلة متاحة لأي شاعر ، إذ لا يجيدها إلا الشاعر الناضج بتجربة عميقة للحياة ، شاعر يمتلك أدواته الفنية جيدا ، ويعرف كيف يوظفها لتجسيد هذه التجربة العميقة " كما يقول سيد البحراوي .
ورغم صعوبة هذه التقنية الإيقاعية ، أستغرب حين أجد من يذمها صراحة ، ويعتبرها من بين الحيل التي اخترعها الشاعر المعاصر حتى تأتي كل بضعة أبيات على بحر مختلف ، وتبرير ذلك أنها " لا تخفف من حدة الإيقاع ، وإنما تحول القصيدة إلى حشد فظيع من الإيقاعات البارزة ، وهي في اجتماعها في قصيدة واحدة تصدر خليطا من أنواع الضجيج .. الذي يشبه عويل نزلاء مستشفى المجانين كما جاء في كتاب قضية الشعر الجديد ..
وهناك من يعتبرها تقنية تتصف إيقاعاتها بالتباعد والتنافر نسبيا وأطلقوا عليها " تقنية المزج الفوضوي".
ولكن ما يجب الإشارة إليه والتأكيد عليه أن هذه التقنية ارتبطت أكثر بالقصائد القائمة على أساس البناء الدرامي ، خصوصا تلك التي تنزع نحو الطول الذي يقوم على تعدد الأصوات والمواقف ، وما يصاحب ذلك من توترات نفسية كما أشار بعض النقاد ..
هكذا تختلف مواقف النقاد وتتناقض من حيث رفض هذه التقنية الإيقاعية ، أو قبولها شريطة حسن الانتقال من وزن إلى آخر .. دون تنافر مع التقيد .. بالآتي :
- أن يكون السطر الجديد بداية لمقطع جديد من القصيدة
- أن يعبر هذا السطر عن انتقال في الموقف الشعوري
- فإن لم يكن لا هذا ولا ذاك يتحتم عندئذ أن تكون هناك علاقة " تداخل بين التفعيلة المستخدمة في السطر الأول والتفعيلة المستخدمة في السطر الذي يليه ، على أن يدخل في اعتبار الشاعر استغلال هذه العلاقة فنيا " ..
- يتبع -

[زين العابدين إبراهيم]

جميل جدا ورائع وربما إن دخل فيتاغورس على الخط سوف يخلط جميع الأوراق كونه أول من طبق الرياضيات على علم الموسيقى كي تنسجم ولغة االتقاسيم والوزن ثم الايقاع ...
تحيتي وتقديري ومحبتي لكل المكانسة وعلى رأسهم الدكتورة الفاضلة رجاء

[د. رجاء بنحيدا]

اقتباس  عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زين العابدين إبراهيم جميل جدا ورائع وربما إن دخل فيتاغورس على الخط سوف يخلط جميع الأوراق كونه أول من طبق الرياضيات على علم الموسيقى كي تنسجم ولغة االتقاسيم والوزن ثم الايقاع ... تحيتي وتقديري ومحبتي لكل المكانسة وعلى رأسهم الدكتورة الفاضلة رجاء

شكرًا لك أخي الفاضل زين العابدين إبراهيم على المرور المتميز
وكل عام وأنت بألف خير .

[محمد الصالح الجزائري]

[align=justify]مقال جد مهم..شكرا لك د. الغالية رجاء..وهل من نماذج؟؟[/align]

[د. رجاء بنحيدا]

أخي الشاعر الفاضل محمد الصالح الجزائري
النماذج هي الأساس ...
ولكن السفر منعني من تتمة الموضوع .. وسأعمل على إعطاء نماذج .. توضح تنوع المزج الإيقاعي في الشعر الحديث
تقديري ..

[د. رجاء بنحيدا]

هي شروط ترتبط بالتمازج الإيقاعي على مستوى الأسطر وهذا ما أشار إليه الدكتور عز الدين إسماعيل في كتابه الشعر العربي المعاصر ، وسأورد كمثال أول قصيدة (( جيكور أمي )) لبدر شاكر السياب .. التي اختلف حولها النقاد كما حكم عليها بعض المهتمين والدارسين بالفشل لأنها تجربة لم تتكرر .. (( عروضيا ))
بل هي تجربة تستحق الوقوف ودراستها على اعتبارها تجربة عروضية جمعت تنويعا إيقاعيا ..مما خلق سمفونية متنوعة التفعيلات ..منسجمة دون تنافر ولانشاز ..
تلك أمي، وإن أجئها كسيحا (( الخفيف ))
لاثماً أزهارها والماء فيها، والترابا(( الرمل ))
ونافضاً، بمقلتي، أعشاشها والغابا(( الرجز ))
تلك أطيار الغد الزرقاء والغبراء يعبرن السطوحا(( الرمل ))
أو ينشِّرن في بويب الجناحين: كزهرِ يُفتِّح الأفوافا(( الخفيف ))
هو تداخل وتمازج جعل الدكتور عز الدين إسماعيل .. يصدر حكما إيقاعيا جدواه (( فأنت إذا ضممت كل بيتين لكي تزنهما موسيقيا لكانا جميعا من فاعلاتن ... ومن فاعلاتن وحدها ))

وهي مقاربة لا تبتعد عن محاولة إبراهيم أنيس في إرجاع جميع تفعيلات الشعر العربي إلى تفعيلة الرمل (( فاعلاتن )) إذ رأى أنه يمكن من خلالها الاهتداء إلى بقية التفعيلات الأخرى ، وذلك بعد إجراء بعض التغييرات البسيطة في واحد أو أكثر من مقاطعها القصيرة والمتوسطة والطويلة ، وذلك عبر ستة من التغييرات الضرورية لتحويل هذه التفعيلة إلى أخت لها وهي : التقصير ، والحذف ، والتأخير ، والتقديم ، والإلحاق ، والسبق ))

كما نسجل تفعيلة بحر الرجز (( مستفعلن )) في بعض أسطر ومقاطع القصيدة ،ممزوجة مع فاعلاتن .. (( البحر الخفيف )) أو صافية ..(( الرجز )) ..
ولاجرم فنظام التفعيلة هو نظام يمتاز بالمرونة والطواعية ، خلق إيقاعات مختلفة وسمفونيات متنوعة من حيث الطول والقصر ، ومن حيث البساطة والاسترسال (( البحور الصافية )) فأضحى الفن الشعري الحديث فنا ولودا لأشكال شعرية لا حد لها ولا نهاية ..
وقد تمكن الشاعر بدر شاكر السياب ببراعة فنية وتمكن شعري أن يمزج بين التفعيلتين، هو مزج إيقاعي ينسجم مع حالته وفحوى القصيدة ، ففي القصيدة اشتياق وقلق .. حنين وضياع ..غربة.. كآبة وألم... وصراع بين الحنين للزمن الجميل والمرض الشديد ..
آه لو أن السنين الخضر عادت ... يوم كنا
لم نزل بعد فتيين
فجاء التنوع الإيقاعي منسجما مع حالة الشاعر ، مناسبا لدلالات البحور المستعملة (( كالرجز مثلا )) هو بحر (( هو غير معقد ، وقلما يقع فيه الانكسار بل ينعدم بسبب أنه يحد من الانفعالات النفسية، وحركات الجسم المصاحبة له ، ما يشبه الضوابط الإيقاعية التي تحول دون النشاز النغمي )) هو بحر يسهل في السمع ويقع في النفس ..شأنه شأن بحر الرمل على حد تعبير الدكتور عبد الله الطيب (( هو ذاك الضرب العاطفي الحزين في غير ما كآبة ومن غير ما وجع - ولا فجيعة )).
أطلب الماء فتأتيني من الفخّار جرّه(( الرمل))
تنضح الظلَّ البرودَ الحلوَ... قطره(( الرمل))
بعد قطره (( الرمل))
آه لو أنّ السنين الخضر عادت، يوم كنّا(( الرجز))
لم نزل بعدُ فتيّين لقبّلتُ ثلاثاً أو رباعا(( الرمل ))

فالمزج الإيقاعي في قصيدة بدر شاكر السياب هو امتزاج كذلك في الرؤية في الإحساس في التشتت ..
هو تجربة التمرد على الإيقاع العروضي والتجديد لا تجربة الفشل والموت ..
تجربة لن تتكرر إلا إذا تكرر نفس الإحساس ... من نفس الذات الشاعرة المتألمة ....وتكررت نفس التراكمات .
تجربة يبررها الموقف الشعوري ..وحالة الصراع بين الاستسلام وحب البقاء .

-ولي عودة مع قصيدة أخرى إن شاء الله -

[زين العابدين إبراهيم]

شكرا للأستاذة الفاضلة الدكتورة رجاء ...كم أنت رائعة كما عهدتك دوما ....
مع كامل التحية والتقدير والاحترام

[د. رجاء بنحيدا]

اقتباس  عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زين العابدين إبراهيم شكرا للأستاذة الفاضلة الدكتورة رجاء ...كم أنت رائعة كما عهدتك دوما .... مع كامل التحية والتقدير والاحترام

وشكرا لك أخي الرائع الشاعر زين العابدين إبراهيم
على الاطلاع .. وعلى المرور
مع أطيب التحايا وأعطرها .

[محمد الصالح الجزائري]

[align=justify]شكرا للرائعة دوما الأستاذة القديرة رجاء..سيستفيد مرتادو المنتدى من الطلاب من هذا المبحث القيّم المدعوم بالأمثلة والنماذج الجيّدة..مودتي وتقديري..[/align]

[زين العابدين إبراهيم]

وكذلك التحية والتقدير دوما ودائما لأستاذنا الفاضل والجار الأديب محمد الصالح شرفية الجزائري على دعمه وتواجده وتشجيعه ومؤازرته للجميع
دامت أخوتنا على الخير والمحبة
تحيتي وتقديري لكم جميعا