التسجيل قائمة الأعضاء اجعل كافة الأقسام مقروءة



 
إطلاق مسابقة نور الأدب 2020 للشعر موضوعها: " صفقة القرن "
عدد مرات النقر : 416
عدد  مرات الظهور : 2,822,046

اهداءات نور الأدب

العودة   منتديات نور الأدب > مـرافئ الأدب > هيئة النقد الأدبي > الدراسات > دراسات أدبية
إضافة رد
 
أدوات الموضوع
قديم 04 / 11 / 2018, 08 : 12 PM   رقم المشاركة : [1]
د. رجاء بنحيدا
دكتوراه في الأدب الحديث / ناقدة وشاعرة وأديبة / مشرف عام ، عضو الهيئة الإدارية ، رئيسة قسم النقد

 





د. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond repute

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

الإيقاع عند الغربيين / د. رجاء بنحيدا


1-الإيقاع عند الشكلانيين الروس


لقد ضم الشكلانيون الروس عشرة باحثين من ليننغراد وموسكو ما بين 1915 و1930 وتآلفوا على أساس رفض اعتبار الأدب نقلا لسلسلة أخرى مهما كانت طبيعة هذه السلسلة (سيرة الكاتب الذاتية، المجتمع الراهن، النظريات الفلسفية أو العقائدية)، فربطوا الأدب بأدبيته."أي ما يجعل من عمل ما عملا أدبيا".1



وقد تبنى الشكلانيون وجهة النظر هذه بل كانت هي المرتكز الأساسي الذي اعتمدوه، كما انصبت مجهوداتهم في محاولة خلق عالم للأدب.
هكذا، فإن هذه الجماعة حصرت مجال اهتمامها في إطار الدراسة المثولية، والوقوف عند العناصر البنائية الجوهرية التي هي المكونات الخاصة باللغةالشعرية، وذلك عن طريق مقارنتها مع اللغة اليومية العادية، ولذلك أنصبتها مجهوداتهم، ليس على العمل الفردي، بل على البنى السردية (شكلوفكي، توما شفسكي بوب) والأسلوبية (إيخنباوم، تينيانوف، فينوغرادوف، باختين، فولوكينوف) والإيقاعية (بريك، توماتشوفسكي)، والصوتية (شكلوفسكي تينيانوف) وغيرها.
والشعر كما حدده جاكبسون عبارة عن: "نظام من القيم، ولكل نظام قيم، فهو يتوفر على سلمية خاصة للقيم العليا والدنيا وبين هذه القيم، قيمة رئيسية هي (المهيمنة) بدونها في إطار حقبة أدبية معينة، أو اتجاه معين لا يمكن أن يحاكم أو يفهم باعتباره شعرا"2 وعلى هذا الأساس "ليس النظم مجرد أمور زخرفية طارئة، مثل الوزن والقافية والجناس، ملصقة بالكلام العادي إنه نمط تام من الخطاب مختلف كيفيا عن النثر، موسوم بهرمية خاصة ومميزة من العناصر والقوانين، إنه خطاب منتظم في نسيجه الصوتي الشامل"3.
كما أن اللغة الشعرية تتأسس على اختلافها الذي يضمن لها خصوصيتها وتميزها عن اللغة العادية بمستوياتها "الدلالية، والحرفية، والصوتية، أي بهيكلها الإيقاعي". كما تتوفر على أبنية تركيبية قارة مرتبطة، بدون انفصام إلى الإيقاع، الذي لا يتحقق إلا في النص وبالنص، لا يشتغل إلا ضمن علاقة تفاعل مع العناصر الأخرى المشكلة للنص، ويتعدد بتعدد النصوص والذوات المبدعة. وهو غير قابل للإدراك خارج الفضاء النصي ولا يوجد مستقلا خارجه" وقد أخذت نظرية الشعر في دراسة الإيقاع باعتباره أساسا بنائيا للشعر، يجدد مجمل عناصره السمعية وغير السمعية.
كما اتسع مفهوم الإيقاع "ليشمل سلسلة من العناصر اللسانية التي تساهم في بناء البيت أو السطر الشعري؛ فإلى جانب الإيقاع الذي ينتج عن المد في الكلمات، يظهر الإيقاع الذي يأتي من نبرات الجمل، بالإضافة إلى الإيقاع الهارموني – الجناسات – إلخ (..) وأصبح من الخطإ القول بأن الشعر لا يقوم سوى بالتلاؤم مع شكل وزني معين"4. بل أصبح من الممكن كما يقول جاكبسون "كتاب أشعار لا تلتزم إلا هذه الملامح الثانوية، فالخطاب يمكن أن يبقى شعريا حتى مع عدم المحافظة على الوزن".
وهذا إن دل على شيء فإنما يدل على أن شعرية النسق الشعري لا تتحقق بالوزن فقط بل تتظافر عناصر أخرى لم يكن يعطى لها كبير اعتبار في الحقب السابقة: كالتنغيم والتشكيل الهندسي للقصيدة، والإيقاع البصري والكاليغرافي (إلخ). ولن يتحقق هذا إلا في ظل التعايش بين الإيقاع والتركيب إذ أن اللغة الشعرية "لا تخضع لقوانين التركيب فحسب، ولكن تخضع أيضا لقوانين التركيب الإيقاعي، لأن قوانين التركيب يتم إثراؤها بضرورات إيقاعية (..) وتعايش قانونين فاعلين في الكلمات يشكل الخصوصية المميزة للغة الشعرية"5.ومما جعل المعيار الصوتي "الوزن" حلقة صغيرة ضمن الكثافة الإيقاعية التي تنسج خيوطها من العناصر اللسانية لتشكيل لغة شعرية مميزة رغم جوهريته التي تكمن "في كون الخصائص الشعرية الأخرى سواء كانت ذا طبيعة لهجية أو نحوية أو أسلوبية خالصة، لم تكن تعتبر في الشعريةالكلاسيكية كضرورات حاسمة في نفس مستوى الضوابط الوزنية".
وهكذا أعلنت أعمال الشكلانيين الروس عن ثورة وتحرر على ضوابط وقيود الشعر بسبب تراجع الإنشاد والسماع كصيغ لاستهلاك الإنتاج الأدبي. أمام الصيغ البصرية والخطية الدلالية للغة الشعرية، وهذا ليس أمرا غريبا أو جديدا في تطور الأشكال الفنية، لأن عملية التطور ليست جامدة، بل هي عبارة عن "انزلاقات في العلاقات المتبادلة لمختلف عناصر النظام بعبارة أخرى يتبدل في الهيمنة. إن العناصر التي كانت في الأصل ثانوية، في إطار مجموع معين من القواعد الإنشائية العامة أو بالأحرى خاصة من مجموع القواعد الصالحة لنوع إنشائي معين، تغدو، على العكس، أساسية وفيالمقام الأول. وخلافا لذلك، فالعناصر التي كانت في الأصل مهيمنة لا تعود سوى أهية صغرى فتغدو اختيارية".6
ومن أبرز هذه الظواهر الإيقاعية تكرار الأصوات، تكرار الألفاظ المتجانسة، وترديد ألفاظ متماثلة صوتيا ودلاليا والتوازي الذي يعتبرها كثير من الباحثين من الخصائص المميزة للخطاب الشعري منذ القديم ومن ضمنهم جاكبسون الذي يقول: "إن بنية الشعر هي بنية التوازي المستمر (..)؛ هناك نسق من التناسبات المستمرة على مستويات متعددة: في مستوى تنظيم وترتيب البنى التركيبة وفي مستوى تنظيم وترتيب المقولات النحوية، وفي مستوى تنظيم وترتيب الترادفات المعجمية وتطابقات المعجم التامة. وأيضا في مستوى تنظيم وترتيب تأليفات الأصوات والهياكل التطريزية. وهذا النسق يكسب الأبيات المترابطة بواسطة التوازي انسجاما واضحا وتنوعا كبيرا في الآن نفسه"7. إضافة إلى التوزيعات الهندسية لفضاء النص.

2- الإيقاع عند جان كوهين .
أورد جان كوهين في كتابه "بنية اللغة الشعرية" نظرية أثارت حولها نقاشا كبيرا، هي نظرية الانزياح، وقد اتبع جان كوهين في هذا الكتاب منهجية مقارنة بين الشعر والنثر ومن أهم ما توصل إليه هو كالآتي:
♦ إذا كان النثر يحترم قواعد اللغة الطبيعية لخلق تواصل سليم بين المرسل والمتلقي، فإن الشعر يعمل على خرق نظام هذه القواعد بوسائل متعددة "تسعى اللغة إلى ضمان سلامة الرسالة message بواسطة الاختلاف الفونيمي، فيعمل التجنيس allitérationوالقافية rime على عرقلة هذا الاختلاف بإشاعة التجانس الصوتي وتقويته. وتعمل اللغة على تقوية الجمل بالترابط الدلالي والنحوي، وتدعم ذلك بعنصر صوتي هو الوقف (النقط والفواصل) ويعمل النظم (الوزن والترصيع) على خرق هذا الترابط بواسطة التضمين بمعناه الواسع: اختلاف الوقفة الدلالية والنظمية".
فاللغة الشعرية تتحدد عند جان كوهين في علاقاتها مع النثر كانزياح، فما دام النثر هو اللغة العادية، يمكن أن يتخذ كمعيار تنزاح عنه القصيدة "فالشاعر لا يتحدث كما يتحدث الناس جميعا، بل إن لغته شاذة، وهذا الشذوذ هو الذي يكسبها أسلوبا".8وعلى هذا الأساس فالانزياح لا يكون شعريا إلا إذا كان خاضعا لقانون يجعله مختلفا عن الانزياح "اللامعقول". على اعتبار اللغة الشعرية تمتاز بطابعها الخاص، وبشفرتها المتميزة، مما يجعل كلام الشاعر يختلف تماما عن سائر كلام الناس.
وقد تطرق جان كوهين إلى عدة قضايا أطرت الجانب "الانزياحي"، لكن الذي يهمنا في بحثنا هو "الانزياح الصوتي" لما له علاقة والجانب الإيقاعي".
الانزياح الصوتي:
لقد تطرق في هذا الجانب إلى القافية باعتبارها انزياحا عن النثر، وهي "ليست مجرد تكرار أصوات بل هي تكرار الأصوات الأخيرة، وهي لا تشير إلى نهاية البيت، ولكن نهاية البيت هو الذي يشير إليها إذ لا تكتسب صفتها إلا بوقوع النبر عليها، وهي تتبع بوقفة، وإذا لم تعقبها وقفة يتعذر تمييزها عن المجانسة الصوتية الداخلية"9. كما لا تظهر وظيفة التجانس الصوتي إلا بمقارنة بين الشعر والنثر، فإذا كان النثر يسعى إلى توصيل مدلولات متجانسة بدوال مختلفة تلافيا للالتباس الذي يحدثه التجانس الصوتي، عكس الشعر الذي يهدف إلى تأدية مدلولات مختلفة بدوال متشابهة كالقافية والتجانس الصوتي، وهذا ما أكده بانفيل بقوله: "عليكم أن تعمدوا – في حدود الإمكان – إلى التقفية بكلمات جد متشابهة من جهة الصوت، وبالغة الاختلاف من جهة المعنى". وهذا ما تحققه القوافي القائمة على "الجناس". كما يشكل "الجناس" وسيلة مشابهة للقافية، لكن الفرق الذي يوجد بينهما يكمن "في أن الجناس يعمل داخل البيت ويحقق من كلمة لكلمة ما تحققه القافية من بيت لبيت فنستخلص تجانسا صوتيا داخليا في مواجهة تجانس صوتي خارجي تشكله القافية"10 كما ركز جان كوهين في مبحث الانزياح الصوتي على عنصر "التضمين" أو ما عبر عنه "بانفصام الموازاة بين الوقفة العروضية والوقفة الدلالية11وهو بالمعنى الدقيق "ليس إلا حالة خاصة من التعارض بين الوزن والتركيب". وقد استخلص ازدياد شيوع الظاهرة جيلا بعد جيل وازدياد درجة اختراق اللغة الشعرية للتلاحم الطبيعي الذي يوجد في الجملة النثرية.
وتطرق لأهمية علامات الترقيم والبياض في خلق نمط معين من الإيقاع لدلالتها الواضحة على حضور الإيقاع بحضورهما، لكن غيابهما غالبا ما يكون سببا في اتساع الدلالات "غياب الترقيم في نهاية البيت يشكل إذن ظاهرة من ظواهر انفصام موازاة الصوت للمعنى". وقد قام جان كوهين بعملية إحصائية (من الشعر الكلاسيكي إلى الرومانتيكية إلى الرمزية) بخصوص التلاحم التركيبي فتوصل إلى نتيجة مفادها غياب علامات الترقيم في أغلب الأبيات إذ أن الأبيات "المرقمة تصل عند الكلاسيكيين إلى 11% وعند الرومانسيين إلى 19% وعند الرمزيين إلى 39% وتتجاوزها إلى 52% عند ملارمي".
كما جعل كوهين COHEN الإيقاع وقفا على النبر سواء في تساوي عدده أو في توزيعه المنتظم "فالإيقاع يأتي لدعم الإحساس العام بالانسجام، فالإيقاع كما يقول بيوس سرفيان: "دورية زمنية ملحوظة" والحال أن هذه الدورية تؤمن في النظم الفرنسي على مستويين 1- بالعدد المتساوي من النبرات. 2- بالتوزيع المنتظم للنبر".12



hgYdrhu uk] hgyvfddk L ]> v[hx fkpd]h lti,l hgYdrhu hgv,s hga;ghkddk fkpd]h v[hx


نور الأدب (تعليقات الفيسبوك)

التعديل الأخير تم بواسطة د. رجاء بنحيدا ; 07 / 11 / 2018 الساعة 02 : 11 AM.
د. رجاء بنحيدا غير متصل   رد مع اقتباس
قديم 05 / 11 / 2018, 25 : 11 PM   رقم المشاركة : [2]
رشيد الميموني
أديب وقاص ومترجم أدبي ويعمل في هيئة التدريس -عضو الهيئة الإدارية / مشرف عام على المنتديات والأقسام / نائب رئيس رابطة نور الأدب


 الصورة الرمزية رشيد الميموني
 





رشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond reputeرشيد الميموني has a reputation beyond repute

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: مفهوم الإيقاع عند الشكلانيين الروس / د. رجاء بنحيدا

ما يميز المنتدى ويجعله أكثر رقيا وجدية هو هذا المجهود الرائع الذي تقومين به أختي رجاء مما يشكل إثراء لنور الأدب .
بوركت وبورك مهجودك الخير .
مع خالص مودتي وشكري
رشيد الميموني متصل الآن   رد مع اقتباس
قديم 06 / 11 / 2018, 47 : 12 AM   رقم المشاركة : [3]
د. رجاء بنحيدا
دكتوراه في الأدب الحديث / ناقدة وشاعرة وأديبة / مشرف عام ، عضو الهيئة الإدارية ، رئيسة قسم النقد

 





د. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond repute

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: مفهوم الإيقاع عند الشكلانيين الروس / د. رجاء بنحيدا

شكرا لك أخي الأديب الفاضل رشيد الميموني
بحضورك تأخذ دراستي المتواضعة توهجها وألقها
دمت وسلمت
د. رجاء بنحيدا غير متصل   رد مع اقتباس
قديم 06 / 11 / 2018, 41 : 01 AM   رقم المشاركة : [4]
لطيفة الميموني
كاتب نور أدبي متألق بالنور فضي الأشعة ( عضوية فضية )

 الصورة الرمزية لطيفة الميموني
 





لطيفة الميموني is on a distinguished road

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: مفهوم الإيقاع عند الشكلانيين الروس / د. رجاء بنحيدا

شكرا لك د/رجاء ...
أستمتع بالقراءة لك

التعديل الأخير تم بواسطة د. رجاء بنحيدا ; 07 / 11 / 2018 الساعة 50 : 03 AM.
لطيفة الميموني غير متصل   رد مع اقتباس
قديم 07 / 11 / 2018, 51 : 03 AM   رقم المشاركة : [5]
د. رجاء بنحيدا
دكتوراه في الأدب الحديث / ناقدة وشاعرة وأديبة / مشرف عام ، عضو الهيئة الإدارية ، رئيسة قسم النقد

 





د. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond repute

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: مفهوم الإيقاع عند الشكلانيين الروس / د. رجاء بنحيدا

اقتباس
 عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة لطيفة الميموني
شكرا لك د/رجاء ...
أستمتع بالقراءة لك

كل الشكر على كلماتك الجميلة
مع عميم التقدير
د. رجاء بنحيدا غير متصل   رد مع اقتباس
قديم 07 / 11 / 2018, 11 : 03 PM   رقم المشاركة : [6]
ليلى مرجان
موظفة إدارية-قطاع التعليم العالي-حاصلة على الإجازة في الأدب العربي

 الصورة الرمزية ليلى مرجان
 





ليلى مرجان is on a distinguished road

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: الإيقاع عند الغربيين / د. رجاء بنحيدا

كل الشكر لك دكتورة رجاء على هذه الدراسة القيمة

تقديري
ليلى مرجان غير متصل   رد مع اقتباس
قديم 30 / 12 / 2018, 54 : 05 PM   رقم المشاركة : [7]
د. رجاء بنحيدا
دكتوراه في الأدب الحديث / ناقدة وشاعرة وأديبة / مشرف عام ، عضو الهيئة الإدارية ، رئيسة قسم النقد

 





د. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond reputeد. رجاء بنحيدا has a reputation beyond repute

بيانات موقعي

اصدار المنتدى: المغرب

رد: الإيقاع عند الغربيين / د. رجاء بنحيدا

اقتباس
 عفوا ,,, لايمكنك مشاهده الروابط لانك غير مسجل لدينا [ للتسجيل اضغط هنا ] المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ليلى مرجان
كل الشكر لك دكتورة رجاء على هذه الدراسة القيمة

تقديري

باقة شكر وقوافل ياسمين لك...أيتها الغالية
مع وافر التقدير وعميم المحبة
د. رجاء بنحيدا غير متصل   رد مع اقتباس
إضافة رد

مواقع النشر (المفضلة)

الكلمات الدلالية (Tags)
مفهوم, الإيقاع, الروس, الشكلانيين, بنحيدا, رجاء


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع

تعليمات المشاركة
لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
لا تستطيع الرد على المواضيع
لا تستطيع إرفاق ملفات
لا تستطيع تعديل مشاركاتك

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع

المواضيع المتشابهه
الموضوع كاتب الموضوع المنتدى مشاركات آخر مشاركة
أرض ... وطن // رجاء بنحيدا د. رجاء بنحيدا قصيدة النثر 11 31 / 03 / 2019 40 : 06 AM
فيض من غضب / رجاء بنحيدا د. رجاء بنحيدا بسـتان الشــعر 16 02 / 03 / 2018 50 : 09 AM
إشكالية تشكيل الإيقاع في النص الشعري / د.رجاء بنحيدا د. رجاء بنحيدا دراسات أدبية 0 19 / 01 / 2017 39 : 11 PM
الإيقاع في الشعر بقلم د/ رجاء بنحيدا د. رجاء بنحيدا دراسات أدبية 21 30 / 12 / 2014 32 : 10 PM
أسطورة عشق /د رجاء بنحيدا د. رجاء بنحيدا قصيدة النثر 6 14 / 10 / 2014 42 : 06 PM


الساعة الآن 08 : 12 AM


Powered by vBulletin® Copyright ©2000 - 2020, Jelsoft Enterprises Ltd.
Tranz By Almuhajir *:*:* تطوير ضيف المهاجر
Ads Organizer 3.0.3 by Analytics - Distance Education

الآراء المنشورة لا تعبر بالضرورة عن رأي الإدارة وتمثل رأي كاتبها فقط
جميع حقوق النشر والتوزيع محفوظة لمؤسسة نور الأدب والأديبة هدى نورالدين الخطيب © ®
لا يجوز نشر أو نسخ أي من المواد الواردة في الموقع دون إذن من الأديبة هدى الخطيب
مؤسسة نور الأدب مؤسسة دولية غير ربحية مرخصة وفقاً لقوانين المؤسسات الدولية غير الربحية

خدمة Rss ||  خدمة Rss2 || أرشيف المنتدى "خريطة المنتدى" || خريطة المنتدى للمواضيع || أقسام المنتدى

|