[مازن شما]

كل التوفيق والتمنيات لك بالتميز والإبداع

[ميساء البشيتي]

أحييك د. رجاء على هذا الطرح الرائع والمهم
وبالتأكيد أؤكد على ما قاله أخي العزيز الجزائري
أنك قيمة كبيرة لمنتدانا الغالي وطبعاً الخير يجذب الخير
شكرا لك وأتابع مع باقي الأحبة هذا العطاء الراقي
ودمت

[بشرى كمال]

جميل ومفيد ومنفتح وعميق هو طعم هذه المشاركات
شكرا جزيلا أستاذة رجاء
نشتاق إلى المزيد

[علاء زايد فارس]

دكتورة رجاء
جئت لألقي نظرة فوجدت نفسي منغمساً في التعلم
لذا سأحجز مقعدي هاهنا كتلميذ وسأحاول التمعن في كل كلمة وكل حرف
شكرا لك بحجم العطاء الذي تقدميه في كل مكان في ربوع النور

[د. رجاء بنحيدا]

إن إخلاص الشاعر أمل دنقل وتعلقه بالمبادئ العروضية كأسس ينطلق منها في كل تجديد تحديث ، جعله يبقى وفيا الوقفة الدلالية والعظمية والعروضية . وقد احتلت الوقفة التامة نسبة ٨٠٪ في حين احتلت الوقفة الوزنية نسبة ١٥٪ والوقفة البياضية ٥٪ .
وفي الوقفة التامة يقوم كل بيت بمعنى العمل المراد به كاملا غير مبتور ، أما عروضيا فينتهي كل بيت بوقفة عروضية تحددها الوقفة الإيقاعية بكاملها ، ونظميا يشكل البيت جملة لا يسمح بتسرب بعض عناصرها النظمية إلى الأبيات الأخرى ، وهكذا يصبح البيت مستقلا عن غيره من الأبيات سواء مما سبقه أو لحقه .
كما اعتمد أمل دنقل في إيقاعية قصائده على التضمين باعتباره يحقق التواصل بين أجزاء القصيدة ، ويخلق التوتر الفني .
ولا يخفى علينا أيضاً ما يلعبه تردد الصوامت والصوائت بمؤثرات إيقاعية تعضد نسيج البيت الشعري بل والقصيدة نحو الدلالة التي تتناسب والإيقاع.
وما يمكن ملاحظته ان هذا التعارض الواقع بين الصوامت ينتج عنه تمويل النغمة الصوتية الإيقاعية ما بين الرتابة والانفجارية ، كما أن اختلاف مخارج الصوامت ( الحروف) لها تأثير في توزيع الإيقاعات الصوتية . ويمكن تحديد هذا التوزيع في تكرار الصوامت[/COLOR] .

[COLOR="Red"]Le dévouement du poète et son attachement aux principes métriques considérés comme point de départ de toute rénovation et toute actualisation l'ont poussé à rester fidèle à la pause sémantique, linguistique et métrique. C'est pour cela que la pause complète ou totale est réalisée avec une fréquence de 80% , alors que les pauses imposées seulement par le mètre et celles suggéréespar le blanc sont représentées respectivement par 15%et 5%.
Dans le cas de la pause totale , le vers produit le sens voulu par le poète de manière intégrale; métriquement , la fin de vers coïncide avec une pause métrique déterminée par un arrêt rythmique; linguistiquement, le vers correspond à une phrase complète dans les constituants ne connaissent in enjambement in rejet , ni contre rejet , ce qui procure au vers une autonomie à l'égard des vers qui le précèdent ou qui le suivent.
Dans le rythmique de ses pièces, le poète s'est également basé sur l'intertexteualité qui permet la réalisation de lien entre les fragments des poèmes et qui, de ce fait , crée un effet artistique.
Le poète a aussi recherché les effects rythmiques produits par l'allitération de sourdes et des voisées ; ce procédés contribue à la structuration du vers et même de toute la pièce pour l'édification d'un sens en cohérence avec le rythme.
On peut remarquer que l' opposition au niveau des sourdes produit une variation du rythme de l'intonation selon la présence ou l'absence d'occlusion et que la différence des points d'appui dans l'appareil phonatoire a un impact sur la distribution des rythmes phoniques qu'il est aisé de repérer dans la récurrence des sourdes. COLOR]

[د. رجاء بنحيدا]

إن إخلاص الشاعر أمل دنقل وتعلقه بالمبادئ العروضية كأسس ينطلق منها في كل تجديد تحديث ، جعله يبقى وفيا الوقفة الدلالية والعظمية والعروضية . وقد احتلت الوقفة التامة نسبة 80٪ في حين احتلت الوقفة الوزنية نسبة 15٪ والوقفة البياضية 5٪ .
وفي الوقفة التامة يقوم كل بيت بمعنى العمل المراد به كاملا غير مبتور ، أما عروضيا فينتهي كل بيت بوقفة عروضية تحددها الوقفة الإيقاعية بكاملها ، ونظميا يشكل البيت جملة لا يسمح بتسرب بعض عناصرها النظمية إلى الأبيات الأخرى ، وهكذا يصبح البيت مستقلا عن غيره من الأبيات سواء مما سبقه أو لحقه .
كما اعتمد أمل دنقل في إيقاعية قصائده على التضمين باعتباره يحقق التواصل بين أجزاء القصيدة ، ويخلق التوتر الفني .
ولا يخفى علينا أيضاً ما يلعبه تردد الصوامت والصوائت بمؤثرات إيقاعية تعضد نسيج البيت الشعري بل والقصيدة نحو الدلالة التي تتناسب والإيقاع.
وما يمكن ملاحظته ان هذا التعارض الواقع بين الصوامت ينتج عنه تمويل النغمة الصوتية الإيقاعية ما بين الرتابة والانفجارية، كما أن اختلاف مخارج الصوامت ( الحروف) لها تأثير في توزيع الإيقاعات الصوتية . ويمكن تحديد هذا التوزيع في تكرار الصوامت .

Le dévouement du poète et son attachement aux principes métriques considérés comme point de départ de toute rénovation et toute actualisation l'ont poussé à rester fidèle à la pause sémantique, linguistique et métrique. C'est pour cela que la pause complète ou totale est réalisée avec une fréquence de 80% , alors que les pauses imposées seulement par le mètre et celles suggéréespar le blanc sont représentées respectivement par 15%et 5%.
Dans le cas de la pause totale , le vers produit le sens voulu par le poète de manière intégrale; métriquement , la fin de vers coïncide avec une pause métrique déterminée par un arrêt rythmique; linguistiquement, le vers correspond à une phrase complète dans les constituants ne connaissent in enjambement in rejet , ni contre rejet , ce qui procure au vers une autonomie à l'égard des vers qui le précèdent ou qui le suivent.
Dans le rythmique de ses pièces, le poète s'est également basé sur l'intertexteualité qui permet la réalisation de lien entre les fragments des poèmes et qui, de ce fait , crée un effet artistique.
Le poète a aussi recherché les effects rythmiques produits par l'allitération de sourdes et des voisées ; ce procédés contribue à la structuration du vers et même de toute la pièce pour l'édification d'un sens en cohérence avec le rythme.
On peut remarquer que l' opposition au niveau des sourdes produit une variation du rythme de l'intonation selon la présence ou l'absence d'occlusion et que la différence des points d'appui dans l'appareil phonatoire a un impact sur la distribution des rythmes phoniques qu'il est aisé de repérer dans la récurrence des sourdes.]

[د. رجاء بنحيدا]

وقد التفت أمل دنقل إلى أهمية الحرف العربي واكتشف القيمة الإيقاعية في أبجديته التي تجمع بين إيقاع الصوت وإيقاع اللغة ليتضافرا في تجسيد إيقاع المعنى .
وقد كان لأصوات المد الحضور الإيقاعي في المتن ككل ، إذ أن كل حرف يستمد حركيته وامتداده من الحرف الذي قبله ، أي من الحرف الذي وقع عليه المد ، والامتداد واللين هو زمن الحركة ، وقد أدرك أمل دنقل أن حروف المد تتصف بإثراء إيقاعي مزدوج ، في أصلها وفي تركيبها ، وهي حروف أدركت الذوات العربية الشاعرة كيفيتها الإيقاعية من خلال نظام المماثلة الصوتي الذي تحصل به مقاصد النغم الشعري أعلى مرتبة .
والملاحظ عموما أن أمل دنقل اهتم بالأصوات المجهورة العالية الإسماع ، وخاصة قبل مرحلة الديوان الأخير " أوراق الغرفة 8" ، وكما نعلم أن هذه لأصوات تستدعي جهدا من الناطق ، لأن
الأوتار الصوتية تنز عند النطق بها .
وإنطلاقا مما تقدم ، يمكن أن نستخلص المفاهيم الأساسية التي اعتمد عليها أمل دنقل في تحديد بنيته الإيقاعية :
- تنويع في البحور الشعرية .
- استعمال تقنية المزج الإيقاعي .
- دلالة القافية إيقاع يا بفضل تنوعها في المتن الشعري الدنقلي ، وباعتبار قيمتها الموسيقية .
- استغلال عنصري التوازي والتكرار لخلق إيقاع بارز ومنسجم داخل المتن الشعري .
- إيقاعية الوقفة والتأمين إلى جانب التدوير في خلق انسجام شعري ، وتوليد بنية إيقاعية تسهم في بنائها جميع العناصر المذكورة .
- دور الأصوات البارز في تفعيل القصيدة ، وإنماء ثراءها الموسيقي بفضل تشكيلاتها المتعددة . - بلاغة الإيقاع من ( جناس - ترصيع - مشاكلة ) خلق نسيجا مترابط الخيوط ، منسجم الأصوات ، متلاحمتان من الناحية الإيقاعية .
- تنغيم القصائد بواسطة علامات الترقيم ، والتوزيع البصري على الصفحة عمل على إثراء جمالية القصيدة إيقاعيا . -
- إيقاعية الحروف بفضل أصوات المد والأصوات الصحيحة .
- وكل هذا يؤكد بديهة بسيطة تتجلى في حضور القصيدة التقليدية متناغمة في حضن القصيدة المعاصرة، وقد أفادنا من استخلاص الآتي :
- إزالة الفهم الخاطئ أن القصيدة المعاصرة قد قطعت كل خيوطها من القصيدة التراثية ،
- إزالة الفهم الخاطئ بأنه كلما ازداد انقطاع النص الشعري المعاصر عن النص الشعري التراثي ، اقترب من عالميته .
- تصحيح المغالطة التاريخية الكبرى التي تؤكد على أن استعمال موضوعات جديدة يحتاج إلى أوزان جديدة .
كل هذه المعطيات تجعل من الشاعر أمل دنقل رائدا في المجال الإيقاعي ، وحداثيا بالدرجة الأولى لاهتمامه بإثراء القصيدة العربية بلاغيا وإيقاعيا .

[د. رجاء بنحيدا]

Amal Dankal s'est aussi intéressé à la mise en évidence de l'importance de la lettre arabe , ce qui l'a conduit à découvrir la valeur rythmique inhérente aux composantes de l'alphapet arabe où rythme sonore et rythme linguistique oeuvrent de concert pou la production du rythme sémantique.
Les sons qui génèrent un allongement ont partout un impact rythmique , puisque chaque lettre ou son puise sa vocalisation et sa quantité dans la lettre ou le son qui précède , c'est -à- dire qui a subi l' allongement , ce dernier, soutenu par l'absence d'occlusion et de friction , constitue la phase de vocalisation . Ce constat à permis au poète la prise de conscience de la double richesse rythmique des éléments linguistiques tant au niveau de la nature qu'au niveau des compositions . Ces éléments susceptibles de générer l'allongement ont conduit les poètes arabes à découvrir les modalités rythmiques à travers le système de symétrie phonique qui conduit à la transcendance de l'harmonie poétique .
A suivre

[محمد الصالح الجزائري]

يُثَبّت الملف لأهميته في:
2014/04/29

[جمال محمد ابو القاسم]

كل التوفيق والنجاح لشخصك الكريم